こひつじ３:ユイに？ それはまたどうして？
こひつじ２:アーティストの、セシル・マサーの展示があったんだよ。
こひつじ３:どんな作品なの？
こひつじ２:放射能廃棄物に関する研究っていうか、リサーチして彼女のプロジェクトとして作品を製作してる。
こひつじ３:具体的に何を作ってるの？
こひつじ２:平面図とか書いてるね。
こひつじ１:放射性廃棄物処理場のマケットとか作ってるよね。
こひつじ３:自分の好きなマケットってこと？
こひつじ１:いや、実際にアリゾナとかの処理場 に行って、写真を撮ったりしてそれを基に作ってる。またそれをシルクスクリーンの作品にしたりとか。
こひつじ２:原子力のマークっていうの？印みたいなものをよく使ってる。
こひつじ１:最初は、放射性物質のヨウ素やセシイムみたいなものを表すマークにグラフィックとして興味があったみたいなんだけど、その後どんどん、廃棄物の問題を中心にやるようになったんだよね。今回は、ユイの文化センターと教会の２カ所で展示をしてた。 セシルだけじゃなくて、セシルが声かけたアーティストの展示があったの。で、私たちオープニングに行ってきた。
文化センターの入り口に、ティアンジュ原発の写真のコピーが 何種類か置いてあって、ペンとかでその上に好きな絵を描くことができるようになってた。
こひつじ２:子供達がそれで遊べるようになってて、結構面白かった。コラージュもできたりして。同じ階の奥では、地元人たちが作った、原発に関してのオブジェなどが飾ってあって、二階に行くと、アーティストの作品や、建築関係の学生の作品もあった。
こひつじ３:一般の人たちが作ったんだね。すごいいっぱいじゃん。アトリエとかワークショップとかやったんだ。
こひつじ１: それで、私たち、初めて電車でユイに行ったんだけど、ユイの駅を 降りた途端、 駅前に煙突があって煙がモクモク立っててすごかったんだよね。
こひつじ３:煙突？ えっ？これそうなの？
こひつじ１:そう、これ、駅のプラットフォームからだよ。
こひつじ３:この煙は何なの？蒸気？
こひつじ２:蒸気だよ。
こひつじ１:まあ、でも、きっとちょっと混ざってるよね。
こひつじ３:駅前なんだ、すごいね。そんなところに作っちゃうなんて。
こひつじ１:駅前に見えるのよ。でかいから。
こひつじ３:すごいシンボリックだね。
こひつじ２:でも、逆に、街中から見えない。
こひつじ３:近いから、建物に隠れちゃうんだね。
こひつじ１:車で行くと、川の向こうに大きな教会があって、その向こうに、バーンと原発が見えてくるよ。すごい風景だよ。なんじゃこりって。
こひつじ３:街の中にボコッとあるように見えるんだね。
こひつじ２:ユイの街から１０何キロだもんね。
こひつじ１:フランスのショーズ原発に行った時は、ガイガーカウンターの数値が、原発の中が一番低かった。私の家の中よりも低かったよ。
こひつじ３:そうか、逆に、ちょっと離れたところの方が、放射能の数値が高いんだ。
こひつじ３:ところで展覧会はどうだったの？
こひつじ２:教会の中の展示では、２０人ぐらいのアーティストの展示がバーッとあったんだけど、結果的にはがっかりだった。
こひつじ３:どうして？
こひつじ２:セシルは、２０、３０年、同じテーマでやり続けてるわけだけど、他のアーティストは合わせてやったって感じ。
こひつじ１:ちょっと残念だったよね。でもセシルとしては、自分だけでなく、いろんな人に関わって欲しかったんだよね。それと、現地で展示するということ、原発のお膝元でやるというのが大切なことだった。地元の人が見に来れるなら、それはいいことだと思う。ただ、ずっとその問題に関わっていなかったアーティストの作品は弱いというか。。。
こひつじ２:やっつけっていうか。
こひつじ１:私たち、ハッセルトの「Nuclear-culture」の展示も見てるから、それに比べたら薄っぺらいというか。
こひつじ２:合同の展示と言いながら、一人一人バラバラな感じもしたし。
こひつじ３:寄せ集めの展示になっちゃったんだね。
こひつじ２:そんな感じがした。
こひつじ１:難しいね。アートで何かやるのって。
こひつじ１:ユイのカルチャーセンターの人と話したら、地元で原発で働いてる人結構いるみたい。働いてる人は、あんまりいろんなこと言えないよね。
こひつじ３: だって恩恵受けてるわけだし。ユイも、外から見た感じと、中で感じてることって違うかもしれない。その両者のコンタクトがもっとあったら、もうちょっと良かったのかもね。
こひつじ２: あったんだけどね。地元の人たちとのワークショップと作品展示もあったわけだし。逆に地元の人たちの作品の方がパッションを感じて良かった。でも、それが一階の薄暗いスペースに押しやられてるみたいだったって、一緒に行った夫は怒ってた。
こひつじ３: 地元の人とのコンタクトがメインだったら良かったのかな。
こひつじ１:セシルは、原発の人も呼んで接触しようとしていたみたいだけど、結局最後まで返事がこなかったって。
こひつじ３: それこそ、そういう人たち呼んでワークショップできればよかったのにね。
こひつじ１:それって職員ってこと？
こひつじ３: うん、例えばね。だって、職員は、それこそ浴びまくっているわけだから。知り合いで原発勤の人が昔いて、浴びた放射能を規制するためのガラスバッジつけてたんだけど、意外とすぐに制限を超える色に変わっちゃうらしいの。でもそれでも仕事し続けるんだよね、原発内で。規定以上の値の放射能なんてすぐに達してしまうから、それをいちいち守っていたら仕事にならないらしい。
その後、日本では原発事故が起きて、たくさん考え直す職員などもいただろうけど、村自体はその原発に恩恵受けてるからね。それで村の人とかの経済とかが回っているわけだから。その村には職員の大切な家族とかもいて。みんなそれで生活が回っている。
だから、何か健康上に問題が起きても、それが放射能のせいなんて言わないし、言えなかったと思う。
口が裂けてもね。多分そういう気持ちでいるんだと思う。
ユイにも、そういう風に働いてる人、たくさんいると思うよ。
そういう人たちの話を聞いての展示ができたらいいのに。
こひつじ１: もう少し、突っ込んだ話ができたらね。
ひつじ３: でも、難しいだろうね。口を開いてもらうのも、そこに、来てもらうことさえ。
こひつじ１: 私がハッセルトで「Nuclaer-culture」のラウンドテーブルに参加した時、ベルギーの放射性廃棄物処分場の候補地のデッセルの地元住人が来てて、話してたのを聞いたよ。
彼は、建設自体に反対してるわけでもない。ただよくわからないから、すごくたくさんの質問があって、処分場計画を進める行政側の団体がしょっちゅう開いている説明会や、話し合いの場には、なるべく出るようにしてると言ってた。
そういうの聞いて、知らない間にやっちゃえ、みたいなことは、行政側もしないように見える。
処分場に放射性物質入れた後、蓋して忘れちゃえっていうのも、すごく危険だし、次世代にとってもやばいんで、メモリアルのような公園を作るプロジェクトも同時に進んでる。それはセシルも作品の中で提唱してることなんだけどね。若い建築家が、予想図みたいなの描いて発表してたよ。すごくつまらない 感じの、殺風景な公園と建物だった。大きい計画のイメージってそういうの多いよね。
こひつじ２: ユイの展示でも、建築科の学生が描いた作品で、原発廃炉の後、ミーティングルームに使うっていうのがあったね。
あんな、窓もないところでね。 入ったところがラウンジで、上がミーティングルームになってるみたいな。
こひつじ１: 実際に使った原発を廃炉の後使うとなると、いったいどのくらい待てば放射能値が下がるのかわからないね。
こひつじ２:現実味がないよね。
こひつじ３:３万年ぐらい？
こひつじ２:原発を空っぽにするのってどうやるの？
こひつじ１: そうだよねー。前に、ロシアの原子力潜水艦解体のドキュメンタリーみたけど、部品一個でも、水で何回も洗浄して、放射線の数値が下がるまで待たなきゃ作業できないって言ってたよ。解体には、専門知識のある人が増えないとね。新しい原発作るより、そっちにお金かけないとどうしようもないよね。
こひつじ３: 今はまだいいけどってことかな。そういう公共のものは、特に考えて作らないとダメだよね。先の先まで考えてからでないと。
こひつじ１: ただ、先進の技術は見切り発車になりがちなんだね。
使ってみないとわからないっていう部分もあるし。開発するのは研究者だけど、マーケットが先に動くから。
こひつじ３: そうなると、マーケットをコントロールしないとだよね。原発もテクノロジーも倫理観とのせめぎ合いだね。
©Julie Maréchal
参考
https://www.evensi.be/expo-tihange-esquisse-shelter-studio-centre-culturel-huy/287135528
https://blog.goo.ne.jp/mikakohh/e/30de4603ce817cdd54a533d962717f5b
https://z33research.be/studiotime/nuclear-culture/
https://www.ondraf.be/stockage-en-surface-%C3%A0-dessel
https://www.out.be/fr/evenements/557780/rencontre-avec-l-artiste-cecile-massart-dans-son-shelter-studio/
